五言绝句大全100首1 绝句每首四句，按每句字数，可分为五言绝句、六言绝句、七言绝句。五言绝句、七言绝句较多，六言绝句极少。按格律要求的严格程度，可分为律绝和古绝。 律绝 律绝跟律诗一样，依照下面是小编为大家整理的2023年五言绝句大全100首3篇（范文推荐）,供大家参考。
五言绝句大全100首1
绝句每首四句，按每句字数，可分为五言绝句、六言绝句、七言绝句。五言绝句、七言绝句较多，六言绝句极少。按格律要求的严格程度，可分为律绝和古绝。
律绝
律绝跟律诗一样，依照律句的特点，讲究*仄，押韵严格。
律句有四种基本句型。五言：（甲）**仄仄*，（乙）仄仄**仄，（丙）***仄仄，（丁）仄仄仄**。七言只是在五言句型的前面再加一个节奏单位，就是：（甲）仄仄**仄仄*，（乙）**仄仄**仄，（丙）仄仄***仄仄，（丁）**仄仄仄**。依*仄类型来看，七言*起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言*起式。五言*起式相当少见，七言仄起式比*起式稍少些。
律句的*仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”，就是说第一、三、五（仅指七言）字的*仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的*仄则必须严格遵守。但前提是不能犯孤*和三*调。
整句除了韵脚，只有一个*声字，叫做“孤*”，是近体诗的大忌。因此五言“**仄仄*”句型若第一字用了仄声，则第三字必须是*声；七言“仄仄**仄仄*”句型若第三字用了仄声，则第五字必须是*声。
如果句尾连续出现了三个*声字，叫做“三*调”，是古体诗专用的形式，近体诗必须尽量避免。因此五言“仄仄仄**”的第三字和七言“**仄仄仄**”的第五字不能用*声字。
五绝中除了“**仄仄*”没有字是可*可仄（防孤*），其他句式都是第一字可*可仄；七绝中除了“仄仄**仄仄*”的只有第一字是可*可仄（防孤*）其他句式都是第一第三字可*可仄。
五绝除“**仄*仄”以外，还有一种罕见的拗句是“（仄）仄（*）仄仄”；七绝除“（仄）仄**仄*仄”以外，还有一种罕见的拗句是“**（仄）仄（*）仄仄”。这一点与律诗相同。
在押韵上，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。律绝可以用特定的格式。五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以*起为常见。
绝句如果用对仗，往往用在首联。如苏轼的《饮湖上初晴后雨》是在首联用对仗的。也有不少尾联用对仗的。如孟浩然的《宿建德江》。首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不少见。如王之涣的《登鹳雀楼》。
有人说，绝句就是截取律诗的四句，这话如果用来解释绝句的名称的来源，那是不对的，但是以*仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或截取前后二联，不用对仗；或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。
古绝
古绝，即古绝句，是和律绝对立的.一种绝句，虽然押韵，而相对来说*仄较为自由，或者可以说是有些诗人不愿受格律约束而创作的。在律绝盛行以后，古绝仍然被沿用发展下来。古绝五言特多，而七言非常之少。凡合于下面的两种情况之一的，应该认为是古绝：
⑴用仄韵（但这有争议，有很多学者诗人认为律绝的标准是粘对律句，与韵的*仄无关）；
⑵不用律句的*仄，有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备的。
但古绝和律绝的界限并不十分清楚，因为在律诗兴起以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。
五言绝句大全100首2
五言绝句是汉族诗歌体裁之一，属于绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。有仄起、*起二格。下面和小编一起来看五言绝句100首，希望有所帮助！
五言绝句大全100首3
鹿柴——王维
空山不见人，但闻人语响。
返影入深林，复照青苔上。
竹里馆——王维
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
秋夜寄邱员外——韦应物
怀君属秋夜，散步咏凉天。
空山松子落，幽人应未眠。
听筝——李端
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
送别——王维
山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草年年绿，王孙归不归。
相思——王维
红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
杂诗——王维
君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未。
送崔九——裴迪
归山深浅去，须尽丘壑美。
莫学武陵人，暂游桃源里。
终南望余雪——祖咏
终南阴岭秀，积雪浮云端。
林证明霁色，城中增暮寒。
宿建德江——孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
春晓——孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
夜思——李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
怨情——李白
美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。
但见泪痕湿，不知心恨谁。
八阵图——杜甫
功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遣恨失吞吴。
登鹳雀楼——王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
送灵澈——刘长卿
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。
弹琴——刘长卿
泠泠七弦上，静听松风寒。
古调虽自爱，今人多不弹。
送上人——刘长卿
孤云将野鹤，岂向人间住。
莫买沃洲山，时人已知处。
新嫁娘——王建
三日入厨下，洗手作羹汤。
未谙姑食性，先遣小姑尝。
玉台体——权德舆
昨夜裙带解，今朝燕子飞。
铅华不可弃，莫是藁砧归。
江雪——柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
行宫——元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
问刘十九——白居易
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无。
何满子——张祜
故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。
登乐游原——李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
渡汉江——李频
岭外音书绝，经冬复立春。
近乡情更怯，不敢问来人。
春怨——金昌绪
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
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